歌剧《雷雨》抽掉了曹禺原著的精髓

　　曹愚四大经典名著之一的四幕话剧《雷雨》,创作于1933年,1934年4月发表于由巴金任编委的《文学季刊》上,随即震动了文坛。因为该剧如实地反映了当时的社会现实,深刻揭露了资本家周朴园表面道貌岸然,实则卑鄙、残忍、虚伪、欺压剥削工人的丑恶嘴脸。周朴园的阶级本性决定了他腐朽堕落的家风,而最终酿成周、鲁两家的悲剧。这是阶级社会的必然。然而,由莫凡改编、上海歌剧院演出的二幕歌剧《雷雨》,却掩盖了曹愚原著的社会背景,把一个鲜活的当年阶级斗争的缩影只说成是女人所遭遇的不幸,使观众看到的只不过是一个脱离社会背景、脱离社会根源的孤零零的偶然悲剧而已。
　　《雷雨》原著上场演员七名,繁漪、周萍、周朴园、鲁妈、四凤、鲁大海、鲁贵、周冲,而改编后的歌剧删去了鲁大海、鲁贵,自然就少了很多戏。由于没有了原著第一幕四凤与鲁贵以及大海与四凤、鲁贵的对话,周朴园在矿上的罪恶、大少爷（周萍）与太太（繁漪）黑夜“闹鬼”的乱伦丑事,以及大少爷与四凤的可怕隐情,还有老爷周朴园对下人的脾气,都被一笔抹掉。幕启,观众所能看到的只是周朴园催促着周萍给繁漪吃药,繁漪拒吃,和那几段长长的对唱,未看过原著的观众怎能摸得清头脑？虽然随着剧情的发展,太太与周萍、周萍与四凤、周冲对四凤的情感瓜葛逐渐显露,但太太与周萍深夜“闹鬼”的隐情,却变成了背景里的两排莫名其妙的群鬼。这种安排给观众的错觉好像整个周家在闹鬼,而非仅指太太与周萍之间。编剧何以作此处理？只因删掉了一个重要人物鲁贵,于是鲁贵所看到的太太与周萍的那一瞬间,自然就无法表现,四凤直到最后也不知周萍与太太那不可见人的丑事。而此情与四凤关系重大,是不可忽略的。鲁贵的道白是周家的一面镜子,没有了这面镜子,周朴园就成了一个正人君子！另一个不应删掉的重要人物大海也是如此。这难道不是对周家罪恶、丑陋本质的掩盖吗？须知,曹愚原著是揭露而不是掩盖！
　　有人可能会说我在重弹阶级斗争的老调,此言差矣。笔者只不过是强调原著是不能篡改的；四幕话剧《雷雨》是上世纪我国历史的真实写照,历史也是不能篡改的。
　　现阶段,我们以经济建设为中心,并非因此就可以否认以往阶级社会的客观存在,更不能否认在阶级社会中阶级斗争是推动历史前进的动力。